第22章 女壬

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    存了—一些作家出于这样的认知反对提纲。不可否认,

    提纲为作家提供便利的同时,也需要作家为此付出一定

    代价。写初稿时那种百分之百的新奇感,写提纲后很难

    保留。但我们也没必要危言耸听。你探索的乐趣并不会

    被夺去。你所做的,不过是把探索的工作提前到了提纲

    阶段。乐趣依然存在,只不过是调整了一下位置。惊险

    小说作家雷蒙德·本森(rayond benn)曾获爱伦坡

    奖提名,他解释道:“写提纲时我就把情节中的硬骨头啃

    完了,说我写提纲时是在创作小说也不为过。”a

    详细的提纲堪比初稿。区别在于,写提纲可能只需

    要花费后者四分之一的时间。提纲同初稿一样,是一片

    实验田,是一张白板。我们在白板上擦擦写写,推敲我

    们的思路,思考如何在纸张上呈现小说。

    提纲从未窃取创造的乐趣,相反,它为作家挖掘小

    说创造了更多机会。作家可以在写提纲时体验创造的乐

    趣,找到小说的灵魂,排除不可行的方案并填补情节

    的漏洞。他本质上是在搭建小说的骨架。写初稿时,他

    不是在机械重复提纲的工作,而是在深层次挖掘小说的

    内涵,为小说赋予血肉;新增的内容将成为小说的皮

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